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消息通讯写作如何使用白描语言
2023-12-04 21:57课程 人已围观
一、多用动词，用准动词
袁枚在《随园诗话》中说：“一切诗文，总须立在纸上，不可字卧纸上。人活则立，人死则卧，用笔亦然。”动词用得好，就能够使诗文立于纸上，甚至力透纸背。中国古诗词中那些选词炼句的典故，选与炼的对象，不都是动词吗？例如“春风又绿江南岸”的“绿”字；“红杏枝头春意闹”的“闹”字。近代学者王国维先生说：“著一‘闹’字而境界全出。”确实，这个动词使景物从静态变成了动态，由无声成为了有声。又如“好雨知时节，当春乃发生”的“知”字，把本来无生命的变为有生命的了。千古名篇《陋室铭》中的“苔痕上阶绿，草色人帘青”也脍炙人口。一个“上”，一个“人”，给石阶上的青苔以及屋外的绿草都赋予了运动着的生命境界，勾勒出一幅生机盎然的动感画面。在上文中摘引的《史记》中的那段文字，其“白描”的形象感与力度也主要是通过动词传达出来的。
任何运动状态的事物总比静止状态的事物显得生机勃勃，川流不息的江河比一潭死水有生气得多。与此同理，在新闻写作时掌握多使用动词的要领，既能把人物和事件写“活”，使人如见其人、如闻其声；也能把环境和景象写“活”，使人如临其境，最终让消息或者通讯“立于纸上”。正如沃尔特·福克斯说的：“在任何句子里，动词都是让句子的其余所有部分流动起来的关键。”
第一，现场气氛浓。记者采用凝练的语言和简短有力的句式，成功地营造了“军情急”的战地气氛。“军情急”是由于长江大洪水的水情急。特写一开始就扣人心弦：“正在湖北境内缓缓推进的长江第三次洪峰，昨夜又与一场雷雨大风不期而遇。”这里的动词用得好：“缓缓推进”与“不期而遇”。下文写水情，所用的动词都很准确、有力，都是主动语态，如写“浊浪”，用“险”和“扑打”，写“暴雨”用“骤”，写“大风”用“掀动”等。·正面描写部队“军情急”，如写空降兵用“赶到”，写军车用“急驶而去”，写车队用“奔袭”，写“敢死队”用“待令出动”等。
第二，极富动感。这是三位军事记者乘车“雨夜下荆州”。他们记录了沿途的所见所闻，一个一个场景迎面而来，又匆匆掠过。这种动感，也是通过“白描”的语言实现的。其中动词用得精当，例如最后一段，先写武汉三镇“大雨初歇”，这显然是记者刚刚进城，然后描写低洼的街巷“积水过膝”，临街店铺“多已谢客”，而军区大院“灯火通明”等，一路赶来的情景，用几个动词勾勒得清清楚楚。
第三，充满激情。没有一句空泛的议论，也没有用虚词来表示的感叹。记者对抗洪救灾中人民子弟兵的颂扬，还是通过“白描”来实现的。最令报道生色的一句是“车灯划破沉沉的雨幕，间或把一个个官兵的身影，雕塑在大堤上。”这里“划破”和“雕塑”两个动词，不仅用得准确贴切，而且“雕塑”用得很有创意，使官兵的形象得到升华。最后以林将军的话作为文章的结束语：“雨歇夜深，军人更应枕戈待旦。”真是画龙点睛，“枕戈待旦”又是一个对军人来说非常准确的动词词组，不仅铿锵有力，而且切中主题，展现了军人的精神境界。
二、多用子概念
“白描”所要求的简洁与准确的线条勾勒，在新闻写作中还需要以具象化的概念支撑。子概念的特点就是具体、丰富而且形象。母概念和子概念，是形式逻辑中的专有名词。如“水果”和“苹果”就是具有母子关系的一对概念。母概念“水果”外延较大，而苹果属于水果中的一种，是子概念，它虽然外延没有水果大，但它的内涵比水果具体丰富。如果再举出“香蕉苹果”、“富士苹果”，显然这两个子概念比苹果又具象化了一层，读者会联想到某一种具体的味道或口感。
这是一篇写天气的新闻，报道的是寒流袭击美国，天气异常寒冷。但通篇622个英文字，只有两处用了形容词“冷”。其他的几乎全部是一个个具象化的镜头。也就是说，这篇报道把母概念“寒冷”分解为一个个子概念，让子概念，即具体的事实说话。从报道的开头，记者就显示了高超的新闻语言功底：“人们的鼻涕稀啦。汽车不能发动。”在英文里，只有5个词，而且都是名词加动词。”开头第一自然段把人、汽车、动物。
在彻骨寒冷中的不同表现来了一个蒙太奇式的描写以后，记者继续摇镜头，每个镜头都是具体的，如人们前几天还在16度的气温下穿着T恤打高尔夫球，突然受到寒流的袭击；普拉西德湖工作人员没有办法浇制冰道；加油站人们冻得不敢在车外多呆，以及不得不因为天气“人畜不宜”而取消赛马比赛等，一连串表现“冷”的镜头，把“多一些描述，少一些议论”的写作法则发挥到了极致。因此，尽管没有多用“寒冷”这个相对抽象的母概念，但通过一系列的子概念，全文的字里行间始终让读者感到刺骨的严寒。
三、多用大白话
“白描”所要求的线条勾勒，不仅简洁、准确、具体，而且要生动、传神、出彩。“大白话”具备这种语言的要求。“大白话”在这里是指群众语言，老百姓说的话，或者叫大众口语。
如果说我们在讲新闻语言第一个特点“多用动词”时，提倡吸取中国的传统文学，尤其是古典文学的精华，那么“多用大白话”写作，则提倡向群众学习，向实践学习，吸取民间文学的精华。
语言文字大师老舍先生说：“世界上最好的文字，就是最亲切的文字，所谓亲切，就是普通的话，大家这么说，我也这么说，不是用一大车大家不了解的词汇字汇。”大众口语生活气息浓，大都具有通俗明白、平易近人、生动形象的特点。用群众的语言写新闻，能为大多数读者喜闻乐见，还能使新闻具有独特的风格。
一些老记者都有过这样的经验，自己绞尽脑汁想出的句子，比不上被采访者讲的一句话来得生动准确。《人民日报》老记者刘衡在报道中擅长使用群众语言，她的不少新闻报道散发着浓郁的乡土气息。她曾对比了群众口语与记者书面语的区别。如记者说“养猪，饲料是第一位的问题”，养猪模范李仁林说：“养猪，首先要抓饲料。人不给猪吃，猪不给人吃”。记者描写“这猪养得又肥又大”，李仁林形容：“你看这猪，滚瓜溜圆，肚子拖地。看见人到跟前，都懒得动弹。”刘衡湖边的长丰县三墓乡，好大雪：沟填平了，树枝压弯了，有些碗口粗的树都被冰雪压断了。但一排排拱形的、尖顶的、平顶的各种窝棚、简易住房却平安无事，像戴着绒绒白帽子的雪娃娃，笑傲风雪。 记者冒着大雪，深一脚、浅一脚地步行10多华里，串了4个村庄，挨户察看灾民的过冬房：那骨架有钢筋焊的，有木材架的，有毛竹扎的，非常在《用群众语言写稿》一文中惊叹：“真是个，不比不知道，一比吓一跳，同李仁林一比，我的语言，是何等苍白，何等干巴啊。”鲁迅先生在《人生识字糊涂始》一文中，讲到写文章要通俗易懂时，也曾主张：从活人的嘴上，采取有生命力的词儿，搬到纸上来。说得也是“多用大白话”这个道理。
袁枚在《随园诗话》中说：“一切诗文，总须立在纸上，不可字卧纸上。人活则立，人死则卧，用笔亦然。”动词用得好，就能够使诗文立于纸上，甚至力透纸背。中国古诗词中那些选词炼句的典故，选与炼的对象，不都是动词吗？例如“春风又绿江南岸”的“绿”字；“红杏枝头春意闹”的“闹”字。近代学者王国维先生说：“著一‘闹’字而境界全出。”确实，这个动词使景物从静态变成了动态，由无声成为了有声。又如“好雨知时节，当春乃发生”的“知”字，把本来无生命的变为有生命的了。千古名篇《陋室铭》中的“苔痕上阶绿，草色人帘青”也脍炙人口。一个“上”，一个“人”，给石阶上的青苔以及屋外的绿草都赋予了运动着的生命境界，勾勒出一幅生机盎然的动感画面。在上文中摘引的《史记》中的那段文字，其“白描”的形象感与力度也主要是通过动词传达出来的。
任何运动状态的事物总比静止状态的事物显得生机勃勃，川流不息的江河比一潭死水有生气得多。与此同理，在新闻写作时掌握多使用动词的要领，既能把人物和事件写“活”，使人如见其人、如闻其声；也能把环境和景象写“活”，使人如临其境，最终让消息或者通讯“立于纸上”。正如沃尔特·福克斯说的：“在任何句子里，动词都是让句子的其余所有部分流动起来的关键。”
第一，现场气氛浓。记者采用凝练的语言和简短有力的句式，成功地营造了“军情急”的战地气氛。“军情急”是由于长江大洪水的水情急。特写一开始就扣人心弦：“正在湖北境内缓缓推进的长江第三次洪峰，昨夜又与一场雷雨大风不期而遇。”这里的动词用得好：“缓缓推进”与“不期而遇”。下文写水情，所用的动词都很准确、有力，都是主动语态，如写“浊浪”，用“险”和“扑打”，写“暴雨”用“骤”，写“大风”用“掀动”等。·正面描写部队“军情急”，如写空降兵用“赶到”，写军车用“急驶而去”，写车队用“奔袭”，写“敢死队”用“待令出动”等。
第二，极富动感。这是三位军事记者乘车“雨夜下荆州”。他们记录了沿途的所见所闻，一个一个场景迎面而来，又匆匆掠过。这种动感，也是通过“白描”的语言实现的。其中动词用得精当，例如最后一段，先写武汉三镇“大雨初歇”，这显然是记者刚刚进城，然后描写低洼的街巷“积水过膝”，临街店铺“多已谢客”，而军区大院“灯火通明”等，一路赶来的情景，用几个动词勾勒得清清楚楚。
第三，充满激情。没有一句空泛的议论，也没有用虚词来表示的感叹。记者对抗洪救灾中人民子弟兵的颂扬，还是通过“白描”来实现的。最令报道生色的一句是“车灯划破沉沉的雨幕，间或把一个个官兵的身影，雕塑在大堤上。”这里“划破”和“雕塑”两个动词，不仅用得准确贴切，而且“雕塑”用得很有创意，使官兵的形象得到升华。最后以林将军的话作为文章的结束语：“雨歇夜深，军人更应枕戈待旦。”真是画龙点睛，“枕戈待旦”又是一个对军人来说非常准确的动词词组，不仅铿锵有力，而且切中主题，展现了军人的精神境界。
二、多用子概念
“白描”所要求的简洁与准确的线条勾勒，在新闻写作中还需要以具象化的概念支撑。子概念的特点就是具体、丰富而且形象。母概念和子概念，是形式逻辑中的专有名词。如“水果”和“苹果”就是具有母子关系的一对概念。母概念“水果”外延较大，而苹果属于水果中的一种，是子概念，它虽然外延没有水果大，但它的内涵比水果具体丰富。如果再举出“香蕉苹果”、“富士苹果”，显然这两个子概念比苹果又具象化了一层，读者会联想到某一种具体的味道或口感。
这是一篇写天气的新闻，报道的是寒流袭击美国，天气异常寒冷。但通篇622个英文字，只有两处用了形容词“冷”。其他的几乎全部是一个个具象化的镜头。也就是说，这篇报道把母概念“寒冷”分解为一个个子概念，让子概念，即具体的事实说话。从报道的开头，记者就显示了高超的新闻语言功底：“人们的鼻涕稀啦。汽车不能发动。”在英文里，只有5个词，而且都是名词加动词。”开头第一自然段把人、汽车、动物。
在彻骨寒冷中的不同表现来了一个蒙太奇式的描写以后，记者继续摇镜头，每个镜头都是具体的，如人们前几天还在16度的气温下穿着T恤打高尔夫球，突然受到寒流的袭击；普拉西德湖工作人员没有办法浇制冰道；加油站人们冻得不敢在车外多呆，以及不得不因为天气“人畜不宜”而取消赛马比赛等，一连串表现“冷”的镜头，把“多一些描述，少一些议论”的写作法则发挥到了极致。因此，尽管没有多用“寒冷”这个相对抽象的母概念，但通过一系列的子概念，全文的字里行间始终让读者感到刺骨的严寒。
三、多用大白话
“白描”所要求的线条勾勒，不仅简洁、准确、具体，而且要生动、传神、出彩。“大白话”具备这种语言的要求。“大白话”在这里是指群众语言，老百姓说的话，或者叫大众口语。
如果说我们在讲新闻语言第一个特点“多用动词”时，提倡吸取中国的传统文学，尤其是古典文学的精华，那么“多用大白话”写作，则提倡向群众学习，向实践学习，吸取民间文学的精华。
语言文字大师老舍先生说：“世界上最好的文字，就是最亲切的文字，所谓亲切，就是普通的话，大家这么说，我也这么说，不是用一大车大家不了解的词汇字汇。”大众口语生活气息浓，大都具有通俗明白、平易近人、生动形象的特点。用群众的语言写新闻，能为大多数读者喜闻乐见，还能使新闻具有独特的风格。
一些老记者都有过这样的经验，自己绞尽脑汁想出的句子，比不上被采访者讲的一句话来得生动准确。《人民日报》老记者刘衡在报道中擅长使用群众语言，她的不少新闻报道散发着浓郁的乡土气息。她曾对比了群众口语与记者书面语的区别。如记者说“养猪，饲料是第一位的问题”，养猪模范李仁林说：“养猪，首先要抓饲料。人不给猪吃，猪不给人吃”。记者描写“这猪养得又肥又大”，李仁林形容：“你看这猪，滚瓜溜圆，肚子拖地。看见人到跟前，都懒得动弹。”刘衡湖边的长丰县三墓乡，好大雪：沟填平了，树枝压弯了，有些碗口粗的树都被冰雪压断了。但一排排拱形的、尖顶的、平顶的各种窝棚、简易住房却平安无事，像戴着绒绒白帽子的雪娃娃，笑傲风雪。 记者冒着大雪，深一脚、浅一脚地步行10多华里，串了4个村庄，挨户察看灾民的过冬房：那骨架有钢筋焊的，有木材架的，有毛竹扎的，非常在《用群众语言写稿》一文中惊叹：“真是个，不比不知道，一比吓一跳，同李仁林一比，我的语言，是何等苍白，何等干巴啊。”鲁迅先生在《人生识字糊涂始》一文中，讲到写文章要通俗易懂时，也曾主张：从活人的嘴上，采取有生命力的词儿，搬到纸上来。说得也是“多用大白话”这个道理。
