不能说的秘密结局是什么意思 《不能说的秘密》电影结局

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上周末，电影院很吵。

观众对李淑昕的演技没有自己的看法，争议的主要原因是这部褒贬不一的电影——

《断•桥》

增加一些标题，腐烂了。

首映那天，第一场放映刚刚结束，微博话题#断桥 情节情报还原#冲上了热搜。

说什么都有，看起来《断•桥》开始并不像预期的那样好。

如果我们从这些话中得出结论《断•桥》这是一部糟糕的电影，显然不够公平。

帕叔第一次看这部电影，一个词概括了这部电影，那就是“狠”。很难让人反复思考

剧情狠

电影的开场，一组街道监控摄像头，记录黄雀城普通人的生活。

老年人下棋，鸟儿和谐地歌唱，正在下毛毛雨，弄湿了停在路边的自行车。

听听隆隆声，黄雀城大桥突然坍塌。

比豆腐渣工程更令人震惊的是，在一个废弃的码头，一具骷髅突然显露出来。

不同于以往的手持录音摄影风格，这一次，李玉用上了监控媒体，传达图像的真实性。

机械监控代表文件类别，因为断桥，旧案重现，属于犯罪悬疑题材的戏剧冲突。

于是，《断·桥》故事就在这片现实与幻想交织的西南土地上，拉开帷幕。

死者女儿温小玉（马思纯 饰）和我养父朱方正在一起（范伟 饰）同居。了解我父亲发生了什么事，她决定追查她父亲的死因。

在神秘的朝（王俊凯 饰）在…的帮助下，她找到了杀害她生父的嫌疑犯，是他的养父。

作为一部悬疑犯罪电影，《断·桥》重点在于氛围的营造和人物关系的构建，而不是层层倒置下的烧脑刺激。

文小雨在片中是建筑系学生，老师在课堂上提到了建筑学、雕塑、坟墓之间的关系，只是影射黄雀桥。

桥连接着两边，这是一座公共交通大楼；同时作为黄雀的地标，也有一定的审美价值，这座桥也是一座雕塑；另外，码头上的尸体，也让断桥成为了小雨父亲的坟墓。

当桥倒塌时，我父亲过去的遗迹（幽魂）再次见到太阳——从压迫/迫害中解脱出来，唤起女儿复仇的欲望和探究真相的决心——

超出我们的理解范围，这就是舞台。

许多观众说，现在我们有证据了，甚至目睹了朱方正的杀人计划，小雨为什么不报警，而是决定将敌人拱手相让？这就涉及到李渔的现实借鉴。

李渔电影的城市特征，其社会保护机制要么是真空的，要么是滞后的。底层人民受苦了，只能通过个人努力来解决。

朱方正让小雨的父亲闭嘴，此案还牵涉到高级官员老唐（方励 饰）。

换句话说，即使朱方正被证明有罪U把它交给了警察，也可能被压下去。这一点，体现在一些小角色上。

宋雅美（万茜 饰）温小玉父亲的情人，她能不知道旧事吗？为什么宁愿被朱方正抹黑，不要帮小宇爸爸平反？即使萧瑜情被叫到她身边，只是为了让她远离风。

因为她知道，和那些人战斗，失败者大多是自己。这就是为什么甘晓阳（曾美慧孜 饰）女儿去找小雨的原因：她知道她可能不会回来了，于是将U通过女儿的手交给小雨。

甚至孟超，一个宁愿用自己的刀剑欺负妹妹的恶霸，别指望警察。

所有这些行为的背后，是底层民众对保护制度的失望，还有恐惧。

电影中的个人，就像水中的鱼，不管是在鱼缸里，或者从河里，或者从海里，最后，大部分是人为的，我味鱼。

无论鱼在哪里，都是被困党。

就拿朱方正教育小雨的话来说吧：“永远不要爱过去，仙霞布扎，不要对未来想太多。”

我做了错事，但是让受害者忘记过去，让她不再去想她父亲的死，不要迎合（跟随）孟超的几句话（去寻求真相）。

这样的披露是白纸黑字的、颠倒善恶现状的情节，把它放在现在，多么残酷的一句话。

人物狠

《断·桥》卡司，那绝对是星光熠熠。

最佳男配角，曾美慧孜、龚蓓苾、黄璐琦投入了战斗。

“大娘子”刘琳饰演温小雨的生母，对女儿出生应有的关心被一连串的失望所取代。

万茜可能是隔壁工作室的《兔子暴力》那就借我一份客串工作，毕竟那部电影的制片人是《断·桥》导演李宇和制片人李放。

不过，印象最深刻的表演，它属于魏凡诠释的朱方正。

坦率地说，整部电影，范老师的功劳占了一大半！

朱方正很像《风中的雨云》老唐，钟饰演，官场如火如荼，生活中柔与狂并重。

掩盖项目中的缺陷，一气之下，他把理想主义者活埋在浇注的水泥里；为了不暴露事情，他不得不冒险，设计杀甘晓阳。

朱方正，它邪恶到骨子里。但不管有多邪恶，首先，他是人，也有恐惧，还有就是内疚。

小雨在一个场景中认出了尸体，朱方正哭得比小雨还厉害。为何？

注意魏凡的身体动作，一方面，他的手搭在小玉身上，进行安抚；另一方面，他不时用手抱着头，不能直视眼前的死尸（这和小宇直视父亲的表情形成了鲜明的对比）。

要担心的太多了，朱方正在面对自己的因缘和灵魂“歪斜”，也会感到恐惧和后悔。

生日场景，小雨一个人去开会了，朱方正先忏悔了，主动坦白自己的罪行。

当小雨把刀刺进自己身体的时候，朱方正马上又变了脸色。

恶魔，不是他的极端邪恶，而是他在人前如何在善与恶之间转换。非黑即白不是人性，暧昧是人类的根本。

也是对这种人性灰度的控制，让魏凡塑造的朱方正成为影片的最大亮点。

这次，克劳狄（朱方正）出彩了，改为哈姆雷特（晓雨）经不起耽搁的忧郁。

小宇犹豫不决。

一方面，她想杀了凶手；另一方面，明知养父是凶手，但因为善良，她还是觉得有点幸运。

拍毛毛雨的时候，显然，导演做了太多的空白。其实完全可以用《哈姆雷特》钟叔祈祷、王子退缩了，完成对小玉的刻画。

片中还有一个想趁朱方正睡觉的毛毛雨，杀死他的阴谋。

这里最好多设计一些细节，看到朱方正安详地睡着，让小玉觉得自己不是杀害父亲的凶手，不仅仅是因为一个概念性的句子“养育之恩大于天”搪塞。

留白太多，需要一些细节、动作、桥段，以示小宇的优柔寡断，不仅仅是调查、逃跑，直到他突然站在朱方正面前复仇。

剧情揭示的现实太激烈了，角色塑造非常紧张，这一切，不得不提这部电影的导演，李玉。

导演，狠？

敏感的观众可能会觉得本片中的人物关系涉及到一些不能说的秘密。

比如小玉和朱方正的关系，仅仅是米歇尔·普拉蒂尼和教女的关系吗？无血缘关系的父女，演员对暧昧和疯狂的诠释，忍不住想：“干爹”背后，也许其中隐藏着一些肮脏的东西。

如果放在其他导演身上，不会有这样的考虑。

毕竟这部电影是李玉导演的，奇怪的犯罪，大规模的作品，她本可以在中国电影中撑起半边天（另半边，你可以放心交给楼爷）。

李渔的残忍，他的作品充满恶意，他总是敢于批评这个世界。

它的第一部故事片《今年夏天》，刚拍了两个女生的艳遇，也被称为mainland China第一家“蕾丝边”电影。

之后的《红颜》，说了一个中文版《西西里的美丽传说》的故事，影片中的年轻人甚至在不知情的情况下梦见和自己的母亲发生性关系。

到最经典的《苹果》，各种大型镜头，以及对极端人性的微妙描绘（为了钱抛弃孩子，因为占有欲而反悔），让诡异的感觉元素成为李玉电影的标签。

《观音山》后，李玉好像在走下坡路。

《两次曝光》《万物生长》主要犯罪、青春叙事，结果就是套路，赤裸之后不那么深刻了。

《阳光强盗》这完全是对韦斯的模仿·安德森失败的赝品。

这次，重拾人性的复杂，以及社会犯罪的阴暗面，李玉显然已经找到了自己的最佳状态。

尽管，李玉还有很多无法展示的尴尬，但是在巴叔看来，《断·桥》我已经尽了最大的努力去残忍，仅此一项，值得一看。

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