褶怎么读(襞褶怎么读)

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• 2.为什么刘灿甘三在故宫骑驴？
• 3.京剧里的旦角有几种发型？
• 4.当过山东都督的京剧演员是谁？
• 5.服装上的图案有什么作用？
• 6.京剧服饰和人物身份有什么关系？
• 七、是什么装束？
• 8.梅兰芳为什么要留胡子？
• 9.京剧里的旦角有几种发型？
• 什么样的京剧角色会留胡子？

1.沙家浜讲述了一个怎样的故事？

沙家浜讲述了抗日战争时期，地下党员与新四军伤病员反汉奸斗争的故事。

抗日战争时期，沙家浜是常熟县委的地下联络站。共产党的联络官阿庆嫂开了一家茶馆，作为抗日工作的掩护。一场战斗后，新四军撤出常熟，但十八个伤病员退不了，只好留在沙家浜渔民沙奶奶家养伤。伪满忠义救世军司令胡传魁、参谋长刁德义等率部进入沙家浜，为侵华日军搜寻伤病员。清嫂利用曾经救过胡传魁的关系，巧妙地应付了胡传魁和刁德义，取得了胡传魁的信任，成功地掩护了伤病员。最后，阿庆嫂制定了一个计划，利用给胡传魁举行婚礼的机会，配合新四军的战士，消灭胡传魁、刁德义和日军守军。

2.为什么刘灿甘三在故宫骑驴？

因为刘赶三有骑驴表演的经历。

它是清朝皇帝的禁宫。除了皇帝、太后、皇族，就连最高层的官员也不能在宫里随便骑马、坐轿子。京剧丑角刘灿·甘三为什么要在宫里骑驴？原来慈禧太后派刘赶三进宫演戏，刘赶三演“探亲”。在剧中，他扮演了一个骑着毛驴去探亲的农村老母亲，还真的带着毛驴去参加演出了。慈禧被他生动有趣的表演逗乐了。看到他的驴子既懂事又听话，她觉得更有趣了。她下令允许他在皇宫里骑驴。

但是刘赶三并没有因为慈禧对他的爱而奉承清朝的统治者。他总是把京剧舞台作为自己的战场，用喜剧的方式讽刺和抨击黑暗的统治阶级。1895年，清王朝在中日甲午战争中战败，百姓对卖国求和的宰相李鸿章恨之入骨。一天，刘赶三借演出之机讽刺李鸿章。李鸿章的儿子正好在这里，对他很恼火。于是他向巡城御史报告，逮捕了刘赶三并痛打了他一顿。刘赶三被释放后不久，就因悲伤和愤怒而死去。陪伴他多年的驴也在他死后绝食。刘赶三是一位生活在社会底层的京剧艺术家。他地位低，但人品不低。他虽然演的是小丑，但是很威风。他算得上是歌剧舞台上的真英雄，大英雄！

3.京剧里的旦角有几种发型？

京剧旦角的发式有三种:传统大头、旗头、戏服头。

重要人物的发型大致可以分为三种:传统大头、旗头、古头。传统的大头是京剧中最常见的担脚发型，其风格与明清时期的女子十分相似。传统上，大头有鬓角(俗称补丁)贴在太阳穴上，后脑勺或头顶有发髻，长发垂在脑后(俗称线尾(发音yǐ))。根据人物的身份，大头的传统梳理方法有所不同。比如成年女性发髻较长，垂于脑后，少女如女仆则在头顶梳较小的发髻和辫子。用华丽的头饰把大头梳在发髻、鬓角、额头等地方。挂旗头是传统京剧中少数民族妇女的头型，风格与清代贵族妇女相似。旗头在后脑勺梳成燕尾形，头顶戴着高高的旗柄，旗柄中央饰以单凤或大绢花，鬓角和额头也覆以珠花，俗称两头。鼓头是梅兰芳创作新古装剧时采用的，借鉴了唐代绘画中仕女的头型。这种服饰头型新颖，造型优雅。大头里的传统发髻换成不同款式的头饰戴在头顶，发髻上插的头饰更加优雅大气。

4.当过山东都督的京剧演员是谁？

刘一舟是山东省的省长。

早年留学日本，在日本结识黄兴、宋等革命家，并加入同盟会。回国后，刘一舟积极上演新剧宣传爱国思想。为了便于革命活动，他成立了剧团，在大连、沈阳、威海等地演出，秘密从事反清革命活动。

1911年武昌起义时，刘一舟受到启发，决定利用邓州城(今山东蓬莱)有清军防守的事实，攻打邓州。刘一舟带领剧团登上一艘驶往烟台的日本轮船，声称要在烟台演出，并把枪支弹药藏在戏箱里。半夜时分，船驶到邓州附近的海面上，刘一舟率领起义军突然全副武装冲到甲板上，控制了驾驶室和船长室。刘一舟用日语命令日本船长立即驶往邓州。日本船主看到这场战斗，不得不服从命令。天亮了，船停靠在邓州码头。起义者突然拉响警笛，向城里开枪，扔手榴弹，在煤油桶里放鞭炮，甚至把演戏用的道具和大炮搬到甲板上来助威。一时间，码头上汽笛长鸣，枪声四起，硝烟弥漫。城内清军以为革命军有压力，用战船攻城。它被吓得魂不附体。慌乱中，一些人扔下武器逃跑，剩下的守军挂起白旗投降。刘一舟率演出队进军邓州，先后收复烟台、黄县，被革命党人推举为山东临时总督。孙中山就任大总统后，任命刘一舟为延吉黄灯总司令。

后来袁世凯当了大总统。刘一舟离开邓州，全心全意致力于京剧的改良，并在戏曲舞台上继续他的革命事业。

5.服装上的图案有什么作用？

服装上的图案能体现人物的身份和性格。

京剧的戏服鲜艳漂亮，戏服上的各种花纹和图案更是五彩缤纷。这些图案不仅可以装饰舞台，还可以揭示穿着这些服装的人的身份和性格。京剧中常用的图案有龙、凤、花、鸟、鱼、兽、云和水。其中皇帝、皇后的服饰都用龙凤的图案，而文武大臣穿的服饰只能绣蟒蛇(四爪为蟒)，不能绣龙(五爪为龙)；骁勇的武将和侠士的服饰上经常绣有狮子和老虎；深谋远虑、运筹帷幄的人物穿上绣有阴阳八卦的衣服；50岁以上的高级退休官员和乡绅，常用松柏、仙鹤等图案象征长寿；官宦家庭的夫人和小姐们经常佩戴牡丹和玉兰图案，以显示他们的财富；充满诗情画意的青年才子的衣服上，点缀着梅花、兰花等优雅的花朵；迂腐放荡的丑角人物，在服饰上绣上香宝群花的图案；精明而机警的吴丑角人物穿着绣有燕子和蝴蝶的服饰，表明他们敏捷敏捷。

6.京剧服饰和人物身份有什么关系？

京剧常用的服饰有五种:褶、蟒、帘、枕、衣。不同风格的服饰往往是人物身份的象征。

折子是京剧中最常见的服装。它不仅是普通人的日常服装，也是官员和贵族的便服。其中，男花褶是青年文人穿的衣服，男素褶是中年文人、商人、小官穿的衣服，女绿褶是已婚平民妇女穿的衣服。

芒袍是京剧中高官、贵族、皇帝、皇后在正式场合穿的礼服。其中，黄蟒是皇帝上朝时穿的服装，其他颜色和样式的蟒袍是文武百官穿的服装，女蟒是皇后和贵妃穿的服装。

穿它是京剧里有钱人常见的服装，一些高官贵族也会作为便服穿。

取决于京剧中将军的盔甲，多为男女将军在行军战争中使用。上插旗叫上插旗，也叫后护旗，是一种装饰性的辅助表演工具。

京剧里有很多种衣服。最常见的有彩旗服、官服等。短衣是京剧中江湖豪杰、绿林好汉穿的服装。京剧里的官服和明清官服很像。剧中多为普通官员穿着。

七、是什么装束？

礼服指京剧中的服装。

京剧服饰的种类大致可分为六大类:第一类是长衣，包括绣袍、披肩、褶裥(读作xué)衣、开棺衣、官服、箭服、宫服、旗服等。第二类是短衣，包括短打服(包括抱衣、抱裤、抱裤)、夹克、裙衣、茶衣等。第三类是特殊类，如孙武空特殊直绑衣，哪吒特殊莲甲等。第四类是铠甲，主要是将军穿的；第五类是头盔，包括皇冠、头盔、毛巾、帽子；第六类是靴子和鞋子，包括靴子和鞋子。此外，服饰中还有辅助性和装饰性的配饰，包括水袖、旗帜、羽尾(包括雉鸡羽毛和狐狸尾巴)、肥大衣、玉带等。

8.梅兰芳为什么要留胡子？

梅兰芳留了胡子，以示不为日本人演戏的决心。

1937年，侵华日军占领上海，为了制造“皇帝的天堂”的假象，想让梅兰芳为他们演出。梅兰芳对日本军国主义的侵略暴行深恶痛绝，拒绝为日本人服务，于是以外出演出为由，随家人逃往香港。1941年12月，日军再次入侵香港。梅兰芳干脆不得不离开舞台，以表明她不为日本人和汉奸演戏的决心。有一天，日本守备司令酒井看到梅兰芳留胡子，很不高兴，就派人勒索梅兰芳上台表演。梅兰芳借口牙病临时推迟演出，携家人返回上海躲避。谁知，到了上海后，汉奸特务又威胁梅兰芳，要他马上剃头演出，但面对特务的恐吓，梅兰芳拒绝演出。梅兰芳因为没有演出收入，生活变得很拮据。她被迫卖掉北京的房子和多年的藏品，靠卖画为生。在这样艰苦的生活中，梅兰芳还是挤出了一些资金来资助那些生活更加艰难的同龄人。抗战期间，梅兰芳告别了他心爱的舞台。但他的胡子和志气所表现出来的民族精神，极大地激发了中国人民奋勇抗战的决心。在舞台之外，他上演了更多精彩的戏剧。

京剧旦角的发式有三种:传统大头、旗头、戏服头。

重要人物的发型大致可以分为三种:传统大头、旗头、古头。传统的大头是京剧中最常见的担脚发型，其风格与明清时期的女子十分相似。传统上，大头有鬓角(俗称补丁)贴在太阳穴上，后脑勺或头顶有发髻，长发垂在脑后(俗称线尾(发音yǐ))。根据人物的身份，大头的传统梳理方法有所不同。比如成年女性发髻较长，垂于脑后，少女如女仆则在头顶梳较小的发髻和辫子。用华丽的头饰把大头梳在发髻、鬓角、额头等地方。挂旗头是传统京剧中少数民族妇女的头型，风格与清代贵族妇女相似。旗头在后脑勺梳成燕尾形，头顶戴着高高的旗柄，旗柄中央饰以单凤或大绢花，鬓角和额头也覆以珠花，俗称两头。鼓头是梅兰芳创作新古装剧时采用的，借鉴了唐代绘画中仕女的头型。这种服饰头型新颖，造型优雅。大头里的传统发髻换成不同款式的头饰戴在头顶，发髻上插的头饰更加优雅大气。

一般中年以上的男人都留胡子。

在京剧的舞台上，中年以上的男性角色通常留着胡子。京剧演员用的这种假胡子也叫小胡子。一般有三种颜色，黑色，酵母色，白色，可以用来区分人物的年龄。也有少数长相怪异、暴力的角色或长生不老的怪物，他们留着红色、紫色、蓝色或黑色和红色的八字胡。凿槽的样式也很多，不同行业的人佩戴的凿槽也不一样。

老学生常用的胡子有两种。一种叫“三绺”，简称“三”，由两腮和下巴下三须组成。还有一种是“满胡子”，简称“满”，是一种长的片状，不分锁，可以完全遮住嘴巴。

网图往往留满胡须，还有一种图是戴“领带”的。和扎曼差不多，只是嘴唇上有个洞，露出嘴和下巴。这种胡子一般用于大胆、暴躁、鲁莽、勇敢的网游角色。

难看的小胡子比较小。有武功的人物常穿“二挑(读Ti ǐ o)”，也就是俗称的“反八字”。烂文人戴“八字须”或“挂须”。

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