中国歌舞音乐

[拼音]：Zhongguo gewu yinyue

[外文]：Chinese song-dance music

音乐的体裁形式之一。其特征是诗歌、音乐、舞蹈三者紧密结合，广泛流传于中国各民族地区。其音乐多采用当地的民歌小调，因而具有不同的民族风格和浓郁的地方特色。

历史

中国民间歌舞的历史悠久。《虞书·皋陶谟》中记载：“……夔曰，‘于！予击石拊石，百兽率舞，’……。”《吕氏春秋·仲夏纪·古乐篇》中载：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕。……”这说明中国歌舞在远古时代已产生。

著名的《大濩》和《大武》是古代的乐舞，用于崇拜天帝和祖先的宗教仪式。秦汉以后的封建社会里，乐舞被当作祭祀仪式。汉唐两代，在民间歌舞的基础上发展起来的“大曲”，在音乐上比古代乐舞丰富。

唐宋以来，见诸记载有关民间歌舞的文献更多，如唐代张祜诗中说：“千门开锁万灯明，正月中旬动帝京，三百内人连袖舞，一时天上著词声。”宋代孟元老的《东京梦华录》载：“正月十五日元宵，大内前自岁前冬至后……游人已集御街两廊下。奇术异能，歌舞百戏，鳞鳞相切，乐声嘈杂十余里。”都记载了唐宋时期元宵歌舞的盛况。清代有关歌舞活动的记载尤多，如吴震方的《岭南杂记》：“潮州灯节，有鱼龙之戏，又每夕各坊市扮唱秧歌，与京师无异，而采茶歌尤妙丽，饰姣童为采茶女，每队十二人，或八人，手挈花篮，迭进而歌，俯仰抑扬，备极妖妍。”在各种节日里，歌舞是主要的活动形式，至今仍流传于民间。

形式

中国民间歌舞形式多样，各具不同的风格和特色。

汉族歌舞，主要有流行于黄河以北各省的秧歌；流行于南方各省的采茶、花鼓、花灯；流行于东北地区的二人转，流行于内蒙古西部地区、山西和陕西北部的二人台等。流行于广大汉族地区的还有踩高跷、跑旱船、推小车、霸王鞭、竹马灯、花挑、春牛舞，以及风俗性的伴嫁舞，宗教性的太平鼓等。每逢春节，民间歌舞活动盛行。表演者装扮成花旦、小丑、渔公、渔婆，以及古代神话，民间传说中人物，拿起折扇或彩巾，在音乐声中载歌载舞，进行娱乐活动，俗称“闹元宵”、“社火”、“花会”等。

少数民族的歌舞极为丰富，有悠久的历史和独特的风格。《竹书纪年》有“方夷宾，献其乐舞”的记载，反映夏代各族乐舞交流的情况。周代宫廷里已设有掌管“四夷之乐”的乐官。汉代西域、北狄各民族的乐舞传入内地，影响颇大。隋唐两代先后制定的“七部乐”、“九部乐”和“十部乐”，其中有不少是来自西域等地的各民族的乐舞。宋元以后，戏曲兴起，但各民族的歌舞仍继续流传和发展着。

近代流传的少数民族歌舞，主要的有维吾尔族的木卡姆、赛乃姆；藏族的囊玛、堆谐、弦子、锅庄；蒙古族的安代舞；朝鲜族的农乐舞；瑶族的长鼓舞；土家族的摆手舞；彝族的阿细跳月；高山族、景颇族、黎族的杵舞等。此外，还有许多不带歌唱而用乐器伴奏的舞蹈，如傣族的孔雀舞；壮族的蜂鼓舞；苗族的踩鼓舞；西南地区许多民族流行的芦笙舞和铜鼓舞等。

歌舞的体裁形式归纳起来有两大类：一类是歌舞。即边歌边舞或歌舞相间。有的以歌为主，以舞为辅；有的歌舞并重；另一类是乐舞。即边奏乐边舞蹈，把奏乐和舞蹈两者相结合。有的舞者随乐而舞，以舞为主，音乐为辅；有的舞者兼奏乐器，边奏边舞，乐舞并重。歌与舞结合时，音乐的旋律一般都较流畅平稳和优美抒情，具有歌唱性，其节奏也较轻快活泼，具有律动性。乐与舞相结合时，器乐的旋律流畅如歌，其节奏较为强烈鲜明，具有舞蹈性。

音乐特征

歌舞音乐一般采用当地民歌小调，结合歌舞的特点加以发展而成。有的歌舞还有它自己的基本曲调，如秧歌的《跑旱船调》、《推车调》、《采莲船调》、《打花鼓调》等；花灯有《四季调》、《拜年调》、《扇子调》、《十二月》等；采茶有《十二月采茶》、《剪剪花》、《水仙花》等。少数民族的歌舞如藏族的囊玛、堆谐、弦子，维吾尔族的木卡姆、赛乃姆等都包含名称不同、数量相当的歌曲。各民族、各地区的歌舞音乐在风格上不尽相同，大体上北方的矫健豪放，南方的抒情柔美。

器乐伴奏在歌舞中占有重要的地位，使用的乐器多种多样。一般来说，抒情优美的歌舞伴奏，常以丝竹乐器为主;刚健粗犷的歌舞伴奏，常以打击乐器为主。舞蹈中的打击乐多有固定的锣鼓点，如秧歌锣鼓点有《句句双》、《大锣队》等，花灯的锣鼓点有《一条龙》、《硬十捶》、《凤点头》等。鼓点在舞蹈时不但起伴奏作用，也用以预示表演不同的舞姿或队形。歌舞音乐中唢呐和各种鼓类的运用较多，以增加红火气氛。一般都采用娺或嬋的节拍形式，往往以强拍开始，又以强拍结束。婰和慇的节拍在朝鲜族、彝族等民族歌舞中常见。彎和惍的节拍在维吾尔、塔吉克等民族歌舞中普遍运用。

歌舞音乐的结构，大致有下面4种：

（1）一曲多词。歌曲多为上下2句或4句。歌曲中的最后 1句旋律以器乐演奏，作为歌舞的准备和间歇之用。

（2）歌曲与舞曲交替运用。歌止舞起。如藏族的囊玛和堆谐。

（3）联曲体的歌舞套曲形式。如汉族的花灯和采茶，维吾尔族的木卡姆、赛乃姆，蒙古族的安代舞等，都是采用几首歌曲联结一起，形成了调式、调性、节拍、速度等方面的对比，使音乐较为生动丰富。

（4）舞蹈中的打击乐多有固定锣鼓点，如秧歌锣鼓点有《句句双》、《大摆队》等，花灯的锣鼓点有《一条龙》、《硬十捶》、《凤点头》等。鼓点在舞蹈时不但起伴奏作用，也用以预示表演不同的舞姿和队形。

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